“毛骗”系列报道:优映文化与短剧的新界说

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作者|王亦璇

从作品惊讶问世以来,“《毛骗》系列”就一直处于某种非通例之中。

于长视频影视圈子而言,“《毛骗》团队”显得自力而又个性,原生创作者的气质一直保留至今。而从短视频的视角来看,他们的作品保持了相互熟悉的地气粗粝感,但形式上又不完全相符最新界说中的短剧。

也正因此,我们在启动「一种短剧」系列报道时,首先想到的就是《毛骗》等作品其背后创制团队――优映文化。

在我们的明白之中,无论从短视频内容升级亦或“中央层”视频类型化来讲,短剧都是一个更具未来性的选择。从2019年最先,短剧逐渐成为各视频平台和社区的配合选择――它不仅有助于繁荣创作者生态,也正在助力打造差其余后端商业模式。

现实上,短剧的界说也在发生转变。在差其余平台逻辑之中,短剧的形式界说也存在较大区分。在一个庞杂的情形之中抽丝剥茧,总结纪律,寻找未来,也是「一种短剧」系列想回覆的问题本质。

今年4月,被称作“《毛骗》番外篇”的剧集《都会的边缘》上线。这一全篇30集,每集15分钟的悬疑烧脑作,被以为是生长于长视频平台的一种形式典型的短剧。

它是最靠近于“中央层”界说的作品之一――它在时长、制作和成本等多个维度之中介乎是非视频之间,在内容具有连贯性的同时,依托降生于10年前的“毛骗”这一系列IP, *** 了用户粘性的再次发生。

现实上,在2015年“《毛骗》终结篇”之后,优映文化也拿出了几部有声响的作品――包罗《杀不死》和《异物志》在内――都是团队在熟稔的打造悬疑、推理作品的手法之下,向区别于传统剧集形式的“中短内容”提高的实验之举。

在其背后,创作者耐久坚持的是,完全原创的剧本和一致性极高的团队――

包罗导演李洪绸、邢冬冬和车志刚、被命名为“出奇创作组”的编剧团队,以及参演了“《毛骗》系列”的演员邵庄、杨羽和安宁在内,都是优映文化从确立之初到现在引以为荣的“原班人马”。这种“统一”之中也包罗了团队对故事的明白和对市场的考察。

这些“稳固因素”是“《毛骗》团队”捉住新时机的基石。对于剧集市场来说,在新的分发逻辑、旁观习惯和商业变现模式下,短剧和新平台无疑拥有着更壮大的生气和活力,而优映文化也正推进在抖音、B站等新平台播出的短剧的谋划。

起步的艰难在于中短剧集创作其自己就具备的实验性。稳固的是,对新内容的研究和不停提升的制作水准,让“毛骗”可以继续往宿世长。

“我们希望像一棵大树一样。”

以下是《三声》对优映文化首创人李嘹亮的专访:

01|《毛骗》之后

三声:《毛骗》之后这10年的时间里,整个创作团队(原班班底)对于内容的关注,详细往哪些偏向延展?

李嘹亮:内容上照样以悬疑、推理、笑剧为主,也会关注奇幻、古装、恋爱这些偏向。每个团队都有自己善于的领域,我们团队喜欢和善于悬疑、推理、笑剧,然则有时机我们也会实验差其余类型,希望多元化生长,逐步一步步地深入。

三声:详细拆解来看,在做哪些故事,或做了哪些详细的内容?

李嘹亮:《毛骗》之后,我们做了几部网剧,一是《杀不死》,属于荒唐、悬疑、笑剧,也是从《毛骗》之后关注的内容上,对于我们来说,对照有意思的一个偏向。另外一部叫《异物志》,这部剧在悬疑、推理、烧脑的基础上,加入了奇幻的元素,是《毛骗》的升级版。

三声:《异物志》是近一两年才制作的,这10年的历程中,创作者对于整个市场的注释成本是在逐步变低的吗?或者说,早期如《毛骗》这样的作品已经将观众培育得够成熟了?

李嘹亮:确实会有。早期网络不蓬勃,行业也没现在这么成熟。我以为当行业内的相关从事职员越来越多,作品的数目随着增进,自然观众也会发展。差其余题材、偏向都市有观众去关注,或者说有更多的观众会来关注。

三声:从《毛骗》到《都会的边缘》,编剧也都是同样的班底。做原创剧本的时刻会遇到哪些瓶颈?或者说我们可以怎样明白编剧团队在内容上的创新?

李嘹亮:虽然是同样的题材和类型,但故事是全新的,会有许多新的人物加入,在他们的人设和故事靠山上,需要做许多的设定,包罗在更短的时间内,需要去讲述一个完整的故事,现实上挑战是更大的。

内容上的创新在于差其余故事自然地带来差其余人物关系,新的人物关系又会让我们迸发新的创作空间。虽然重点照样在关注都会和小人物身上做文章,但在正能量大情怀这些偏向上,团队会去更深入明确去表达出来。

三声:选题泉源于生涯,或者说是从别人的生涯中找故事可能更贴切一些?

李嘹亮:都有。好比《毛骗》时代,确实我们身边的人,包罗团队内里的人都受骗受骗过。一是自己亲自履历的一些事,另外就是自边的亲友密友、加上我们平时看到种种新闻报道,从其余地方或者渠道再去寻找一些素材。

三声:好比《杀不死》、《异物志》和《都会的边缘》这三部剧,虽然外面上看它们都是属于犯罪悬疑系列,很烧脑、很反转,但故事泉源以及描绘靠山一定是纷歧样的。

李嘹亮:一是泉源于生涯,二是泉源于我们自己对内容的偏好。

首先是《毛骗》,那时想做一个关于骗术的故事。也是有所借鉴,我们对照喜欢英、美剧。生长发展之后,我们拥有了对照自力的故事内容和气概,也会从市场中看到乐成的作品或者偏向是什么样子。我们再去从这个偏向寻找合适的内容举行创作,故事靠山大要都差不多,基本上都是以市井的小人物为主。

我们的创作习惯是有时刻不太思量市场,而是思量故事的完整性和精彩度。以是有时刻创作起来“嗨”了,时间就不能控了。《毛骗》终结篇的时刻,每一集都是60分钟,长的有100分钟。

三声:我们以为《都会的边缘》代表了短剧的一种形态,它有自己的创作以及剪辑思绪。凭证与平台的接触,以及整个团队的考察,可以对短剧举行分类的尺度或特点有哪些?

李嘹亮:最主要照样单集时长,每个平台对于短剧的时长定位都不太一样,没有稀奇明确的尺度。主要的特点是要有一定的主线连贯性,题材类型定位要清晰,制作上可能无法跟长剧相媲美,但也要比短视频的制作更优良一些。

《都会的边缘》是《毛骗》的番外篇,一个带着《毛骗》IP属性的故事。也是我们原班人马、独创班底去举行创作,无论故事内容、亦或影片品质,都对照相符平台现在对于短剧的需求。

02|团队

三声:《毛骗》是“网感”时代的作品。现在网剧、短剧的生长若干都市对你们团队有一些影响,就你们自己的视角来看,身处差异阶段的变量在那里?

李嘹亮:“野蛮生长”的时刻,人人都可以拍器械,都可以上传,但之后很快就履历了大浪淘沙的阶段,镌汰掉一部门投契取巧或者乱七八糟的作品。

我们在其中也会有一些转变,但详细落实到项目上,照样要把从《毛骗》带出来的内容和品质做好。另有一点是,现在不管平台或观众,对于好内容好制作的要求和追求越来越高了。

这又是另外一个阶段。我们正在顺应市场,包罗规则的转变。最早我们的片子都是靠广告分成,到厥后有版权、分账,对我们都是提供了很大的辅助。不外,对于内容和制作上也会有更高的要求,我们也在不停提升自己,不管是从内容照样从制作上,市场转变的每个节点都市遇到我们需要战胜的难题。

三声:在对比《毛骗》和《都会的边缘》时,会很自然地感受到后者的优良水平的提高,甚至画面也有荧幕感了。团队在不停更新和历练,更细节地,你们会怎么去做?

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李嘹亮:除了我们会从之前积累的创作履历上厚实内容,最主要的就是制作。制作包罗了许多细节的事情,灯光、摄影、服化道,整个层面的提升是主要的偏向。外界对我们偶然还会有的诟病就是制作,这现实上是硬件上的不足。但硬件往往可以钱来解决,只要成本预算到位,我们信托作品还能更上一个台阶。

我们是一家创作型公司,公司的架构由编剧团队(10人)、导演团队(5人),以及摄制和后期团队组成。这是一个生产闭环的形式,“一条龙服务”。

团队的作品整体口碑和制作能保持一定的水准,现实上很大一部门缘故原由是源于此。每一个环节都是内部团队来亲自把控的,每部作品都像我们的孩子一样去培育完成。

除了我们自己研发的内容以外,平时我们也会思量承接一些外部的项目,来自影视公司、平台或自力投资人。外面的项目会首先在团队内部做内容评估,是否是我们善于的、或者我们有信心能把它做好的。其次再看团队整体的时间、档期,包罗选定合适的导演跟进项目。我们公司的5个导演,每个导演都有自己善于的气概领域,可驾驭的题材类型也对照多。要害是要有一个好故事好剧本。

三声:编剧团队是怎样详细分工的?

李嘹亮:我们有一个编剧团队叫“出奇创作组”,由李洪绸为焦点主导,凭证差其余项目举行编剧团队的拆分和组合,好比一些大要量的网剧,编剧组基本都是整体创作,人人一块上,一些小体量的剧或网络影戏,编剧组会拆分几个小组,每个小组三五小我私人,创作分工是对照天真多变的。

我们的导演都是会介入剧本的前期创作,他们是创作制作一体化去完成。每个项目在初始阶段就已经定好导演了,导演会全程跟进剧本的创作。

三声:公司有4名签约演员,出演了包罗《毛骗》在内的每一部出品作品。他们在差其余剧集中有没有自己的故事线?

李嘹亮:除了系列剧和番外篇,他们每部作品的故事和人设都是自力的。没有牢靠的故事线,凭证差异项目类型,他们来演绎种种角色。另外很主要的一点是,现在(签约的)这些演员都是一职多能。好比说邵庄他也是导演,他可以做执行导演的事情。包罗杨羽、小宝,导演、演员、编剧和后期都不在话下。

三声:更多照样对内容的打磨以及对配合度和默契度的要求。

李嘹亮:对,默契度很主要。我们为什么喜欢用自己的演员,由于跟导演交流起来,一个眼神、一句话,他们相互能马上体会到。不外外面也有许多很好的演员,我们最近这几年也一直在实验和外面的演员互助。

03|关注新平台

三声:会接触新平台吗?尤其近两年。

李嘹亮:会。像抖音、B站等等平台现在正是生长势头,也会跟他们接触。有一些项目正在推进。

三声:新平台的活跃,和内容体量、创作周期、商业模式等等都有关。对于创作者来说,更详细的感受在哪些方面?

李嘹亮:形式首先纷歧样。竖屏有点“反影视”,这是最先预想到的挑战。它出现出来的画面感的饱和度,或者说构图和条理感,现实上是不太理想的。这个在拍摄和创作时代都市是一个对照大的问题。

对我们来说可能会是挑战,但也是一种时机。

三声:平台有哪些新的要求?包罗要求剧本“绝对成熟”可能会反向 *** 你们内容团队做出改变。

李嘹亮:平台会给我们一些参考或建议。短视频和短剧确实有险些完全差其余表达方式,跟长剧的节奏也不太一样。稀奇显著的是,短视频更注重的是某一下的创意或者亮点,可能不像之前长视频会做许多的人物铺垫、故事靠山。短视频考究直给。

三声:会对内容题材有所限制吗?

李嘹亮:短剧的拍摄周期约莫十来天,后期两个月。半年之内可以上线一部。平台对内容不会有太多的限制,一样平常会在类型和偏向上给些建议,这跟每个平台的用户数据有关系。

三声:哪些因素驱使你们加入了短剧这一行列,或者你们怎么看短剧现在的生长状态?

李嘹亮:它有很大的市场需求,它未来是一种耐久向好的生长趋势。由于就现在来看,短剧行业照样对照空缺的,或者说市场还没有稀奇乐成的作品和案例。

暂且岂论平台之间的“博弈”,仅仅从市场和观众的角度来说,许多人确实没有多余的时间或精神往复追大剧、长剧,但又不想只刷段子视频或小视频。短剧是什么呢?是“不太消耗时间,但又能看到一些我喜欢的器械”这样一种产物。

三声:在竖屏的旁观情形下展现“亮点”实在很磨练编剧团队的功力。

李嘹亮:确实是很大的磨练。实在时间越短,对一个故事的精彩水平来说难度越大。我们在创作的时刻,要不停凭证它的时长设置情节点。为了让它节奏更快一些,会有更多的反转、更多的“爽点”。

固然我们也还在试探,还没有找到稀奇模式化的方式。现在整个流量池不算稀奇拥挤,照样有许多时机的。

有时刻新平台看待内容会更开放、更多元化。支持的力度也会更大,更天真一些。小体量的器械不会有太多的限制,这个就是一种潜在优势。

三声:《毛骗》是厂牌感更强的系列,照样公司感更强的团队?

李嘹亮:《毛骗》属于一个剧的厂牌、IP,同时也给我们带来了团队和公司意义上的“标签”。

现在我们也会考究现在用户的喜欢。或者直接去看用户数据,男性居多照样女性居多。若是我们希望吸引更多的女性旁观,那需要融入一些友谊、恋爱的内容和元素。

类型上一定不能稀奇固化。一个项目或者一个片子,它的利害不是取决于类型,而是取决于它的内容,甜宠的也能做得很好,古装、奇幻的也可以在小体量上出大片。

三声:公司的收入泉源照样双向的,不外未来会往新平台倾斜一些。除了网剧我们另有其余营业吗?

李嘹亮:除了网剧(也可以分成大要量的剧和短剧或微剧),我们还开发了网络影戏的营业。

网络影戏生长这么多年,主要照样以古装玄幻视效为主。故事内容上整体还不是很重视,而我们团队对照善于内容,先本着好好打磨故事,制作上只管千锤百炼,既保障内容,也不缺乏质感。

好的内容是不会过时的,一部好的片子一定需要一个好故事去承载,在一个好故事的条件下,加入一些需要的商业元素,是我们未来做网络影戏的一种明确定位。

今年我们也上了一部网络影戏,叫《异常保镖》,在口碑和收益上都还不错,到达我们的预期,未来我们会加大在网络影戏市场的结构。

三声:现在你们处在第二阶段。第一阶段是通过《毛骗》所积累的资源、口碑以及内容创作手法,第二阶段铺开了短剧、长剧以及网络影戏。

李嘹亮:对,包罗以后我们也会进军院线影戏。我们就像是一棵树,这棵树等它越长越大的时刻,就足以开枝散叶。

我们现在做网络影戏,一是想在偏向上做一些实验,看到了它的市场;二是现在行业越来越规范,平台也重视这一类型的内容。我们在这个合适的时机入局,收获了一些效果。

我们在做剧的时刻,会遇到一些问题。好比说大要量的剧,投资也大周期也长,一个项目耗时耗力。短剧和网络影戏的周期会更合理一些。

三声:若是重启《毛骗》大影戏,你们对于情怀的感想更多一些,照样追求更多对于内容的延展?

李嘹亮:都有,更多是内容。我们照样对照喜欢这个内容,也想在整个内容基础上做更深的打磨。情怀一定也是有的。事实《毛骗》前前后后用了那么多年的时间,就像自己的孩子一样,会有许多的回忆和情绪在内里。

三声:我们以为,除过篇幅因素,包罗平台分发逻辑、创作者的接受度等等,配合促使短剧成为热门形式。对于《毛骗》团队来说,你们在让短剧“跑起来”的历程中,更看重的是哪一个偏向的因素?

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     发布于 2021-09-05 00:09:34  回复
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